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La fenomenología sartriana en la obra de Louise Bonnet

Absurdos. Perturbadores. Enfatizadores de lo tétrico en lo cotidiano. Estos son algunos de los adjetivos usualmente empleados para describir la serie de cuadros que la artista suiza Louise Bonnet concibió durante la cuarentena como ´escenas de una película´, cuya presencia ambigua cumple, en parte, el propósito de incitar a la audiencia a imaginarse posibles pasados y futuros que infundan sentido a la escena. En tal motivación creativa de la autora, se deja entrever ya su concepción del tiempo como base sobre la que se apoya nuestra percepción y entendimiento de la realidad. De hecho, la serie de cuadros, exhibida recientemente en las galerías Gagosian de Nueva York y de Los Ángeles, está recogida bajo el título de ´Las horas´ en referencia a manuscritos medievales como el de Très Riches Heures du Duc de Berry (c. 1412–16) que funcionaban como planificadores del tiempo mediante la representación de oraciones diarias y actividades estacionales. Este interés de Bonnet por la plegaria diaria se debe a su capacidad de aportar ese sentido de orden y de temporalidad que a muchos se nos perdió durante la cuarentena. La plegaria como ejemplo de hábito o ritual que, al estructurar nuestros días, consigue liberarnos del caos y de la incomprensión subyacentes en toda experiencia humana. Así pues, su decisión de representar escenas cotidianas de forma dramática y hasta absurda, se puede interpretar como un intento- si bien fallido- de descubrir una posibilidad redentora en tales hábitos. De hecho, Bonnet afirma que los trípticos medievales y renacentistas de temática cristiana son una gran influencia en su obra.